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先秦两汉动物玉雕展在上海举办 展示古玉器的新意
时间:2015-01-27   来源:   评论:0 点击:

战国 龙形佩 时逢震旦博物馆向公众开放一周年,传统与创新:先秦两汉动物玉雕展由百余件战国到汉代时期的馆藏动物形玉器精品构成,聚...
 

战国 龙形佩战国 龙形佩

 

       时逢震旦博物馆向公众开放一周年,“传统与创新:先秦两汉动物玉雕展”由百余件战国到汉代时期的馆藏动物形玉器精品构成,聚焦于两个时代迥然不同的玉雕风格,在对比中展现和阐释了古代玉器发展史中极为重要的一次嬗变。

 

       从去年年末开始,震旦博物馆变得和以往有些不一样。入口处,一个玻璃吹制的“独角兽”与镇馆之宝“南朝神兽”相视而立;佛教造像展的展厅里,未经雕琢的石头被放置在倾斜的展台上,与巧夺天工的佛像形成对应关系;五楼临江的窗台犹如考古发掘现场,细看之下原是古代和现代陶瓷残片混合摆放的装置;震旦国际大楼的 7 扇落地拱形窗被贴上了窗贴,阳光透过窗贴映照在金色的水晶大厅内,形成了教堂彩绘玻璃般的色彩。而震旦博物馆 LED 大屏幕上则播出了一部伪装成商业广告的影像作品:美猴王悟空以一只猫的形象获得重生,在百米高空俯瞰黄浦江畔最繁华区域的芸芸众生。

 

       这个原本以震旦集团董事长陈永泰的古文物收藏为主打的博物馆,也开始引进当代艺术了。时逢震旦博物馆向公众开放一周年,策展人乐大豆(Davide Quadrio)邀请了刘建华、李姝睿、邱志杰、杨福东和凌云、林明弘、阚萱七位艺术家,根据建筑空间和馆藏特点进行创作,并将作品陈列在博物馆各处。有趣的是,与此展期重叠的古文物展也选择了一个较为活泼的主题:“传统与创新:先秦两汉动物玉雕展”。展览由百余件战国到汉代时期的馆藏动物形玉器精品构成,聚焦于两个时代迥然不同的玉雕风格,在对比中展现和阐释了古代玉器发展史中极为重要的一次嬗变。

 

       战国是古玉发展史上的一个节点,上承春秋制玉之传统,下启两汉玉器之辉煌,而两代玉器最显著的不同在于,战国以平面刻线或浮雕为主,而汉代则发展出圆雕玉器,器形生动,而传统的组佩饰、玉带钩及剑饰玉等传统器类,则镂空更精细,视点也更多。展览中,有一件长达 19.5 公分的汉代圆雕玉神兽,玉质青翠、体态动感,仿佛正在行进之中,正是用多视点组合的手法刻画的。雕刻者在处理神兽的头部、前胸、身体、臀部、四肢时,分别采用了直视、正视、斜视、后视的视角,尽管按现代的透视习惯来看略显扭曲,却赋予它神气活现的感觉。

 

长达 19.5 公分的汉代圆雕玉神兽,玉质青翠、体态动感,仿佛正在行进之中,正是用多视点组合的手法刻画的  长达 19.5 公分的汉代圆雕玉神兽,玉质青翠、体态动感,仿佛正在行进之中,正是用多视点组合的手法刻画的
 
汉代 青玉人汉代 青玉人
 
        不过整个展览中最有意思的还是“依料施工”这一部分,不按时间或器物类别线索布展,而将几乎是现代意义上的“设计”单独作为一个章节,也是展览的新意所在。这部分展出了一系列器形古怪,不合一般形制的玉器。制作玉器,一方面是按照器形需要选择玉料,但有时候工匠得到一块不规整的材料,又不舍得丢弃,便会因材设计,所以这些看起来信手制作的小品,反而凝聚了更多巧思。比较多见的是三角形的材料,汉代工匠多选择将其雕刻成龙形佩,因为龙的身体可以扭曲成 S 形,若再进一步使它昂首挺胸,头向后靠至臀部,四肢迈出大步,就刚好形成三角形轮廓。另有一块不规则材料则被制成了一只小兽,它头大眼大,臀部高抬,前肢曲、后肢立,尾巴长而下卷,长相动作都很可爱。还有一些材料不是形状不规整,而是厚薄不匀,这种材料就很适合制作成禽形圆雕,因为禽鸟类动物的胸腹处厚,尾部薄,刚好能将瑕疵转化为对细节的把握。正是这些不那么工整的作品使遥远的时代显得亲切,使我们得以想象它们也许不登大雅之堂,却因为不同寻常而被主人特别珍爱。

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