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山花飘香苏城 与手艺一起快乐生活--玉雕大师俞挺
时间:2013-03-18   来源:   评论:0 点击:

擅做痕都斯坦风格作品的俞挺说自己的灵感源于清三代瓷器作为一个手工艺高度发达的城市,苏州在中国的手工艺史上留下了太多优美的痕迹。苏样...

擅做痕都斯坦风格作品的俞挺说自己的灵感源于“清三代”瓷器
作为一个手工艺高度发达的城市,苏州在中国的手工艺史上留下了太多优美的痕迹。苏样、苏作、苏工这些称谓的背后是一长串让人眼花缭乱的精致:刺绣、缂丝、宋锦、玉雕、核雕、红木家具……在出产大批手工艺品的同时,手艺也深深地影响着苏州人的生活和苏州城市的性格。

  “越接近她,我们越有信心”

  昨天下午,在桃花坞木刻年画博物馆的工作室里,73岁的房志达师傅正一张张地印制年画《麻姑献寿》。手持蘸上赭石颜料的棕刷,老人在色版上轻轻一抹,放好画稿,再用棕擦来回轻按,一揭一放,麻姑挑着的那个花篮立刻“弹眼落睛”。和刚刚整理研制完成的雍正版《一团和气》一样,《麻姑献寿》也是苏州桃花坞木刻年画鼎盛时期的代表作之一。

  用色沉稳造型严谨的雍正版《一团和气》具有典型的吴门文人画风格,负责复制画稿的工艺美术大师王祖德在长时间的研究对照之后,今年上半年顺利完成了《一团和气》画稿的重新整理绘制。1997年毕业于苏州工艺美院装饰绘画专业的孙一波接下了刻制《一团和气》主版的重任,加上杜洋和乔兰蓉两位女生,三个年轻人共同完成了包括1块主版、15块套版的刻版工作。“给年轻人挑战和重担是最好的手艺传承方式。”博物馆负责人认为。

  从王祖德展示的各个时期的《一团和气》上可以看出,道光年间的作品已经减少了很多图案纹饰,而民国时期的作品又简略了不少。“虽然看不到收藏于日本广岛的原作,但是我们现在整理研制的《一团和气》已经超过了民国版和道光版。越接近她,大家对桃花坞就越有信心。”王祖德说。

  站在房师傅一旁的乔兰蓉正为麻姑的花篮补色,一笔笔一张张地重复着,问她会不会嫌烦,“不烦的不烦的,这件事情很有趣。”手持画笔的年轻姑娘一脸笑容。

  “每一次创作都让我着迷”

  这个秋天对于35岁的俞挺来说,是个不折不扣的收获季节,10月底,他的两件痕都斯坦风格作品在北京获得了第六届玉雕、石雕作品“天工奖”金奖和优秀作品奖;在11月19日于上海闭幕的第九届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会上,他的痕都斯坦薄胎花觚获金奖,天官耳盖炉获银奖。能在国内最重要的两个玉器鉴赏中心城市得奖固然令人满意,但是最令这个年轻玉雕艺人着迷的还是面对每一块玉料时的灵感突降。

  从小就喜欢绘画的俞挺15岁那年进入表兄开的作坊学习玉雕。选料开料设计打稿直到动工,在别人浑浑噩噩混日子的岁月里,少年俞挺尝遍了成为一个出色艺人必须咽下的甘苦。大约10年前,他为客户修整了一件薄胎玉器,从此,他与痕都斯坦薄胎玉器结缘。

  钟爱康、雍、乾“清三代”瓷器和宜兴茶壶的俞挺要用手中的玉再现这两种工艺品的风采。对造型的严格追求完全源于他的自律:“第一眼很重要,行家们往往就是凭第一眼的感觉决定要不要‘上手’。”记者见到他时,俞挺正对自己3年前的一件八宝纹梅瓶“挑刺”,瓶口再小些,肩部再鼓一点,上下两条装饰线现在看上去有点多余了……与可以多次尝试造型的制陶工艺完全不同的是,玉雕工艺做的是“减法”,原料拿掉一些就少一些,不能“悔棋”,更何况在玉价飞涨的今天。

  在俞挺的百余件作品中,一只瓶口4毫米、瓶身最宽处5厘米的玉鼻烟壶让他十分难忘。在做掏膛这个环节时,从直口到壶肩部的弧度没法处理,俞挺最后靠改进工具成就了自己的“独门秘技”;而为了那些痕都斯坦薄胎作品的纹饰达到几乎完美的对称,每次他都要在作品上划出200多个甚至更多的方格后直接在上面打画稿,“用方格来保证图案的对称,是每个有美术功底的艺人都知道的常识。但是像我一直坚持这样做的可不多呀!”

  源于生活重归民间

  在明清两代成为中国文化高地的同时,手工艺的超级繁荣奠定了苏州精致风雅的城市气质。兼有观赏收藏价值的特种工艺品与普及廉价的日常用品在苏州都有全面、突出的表现。即使是在工业化程度很高的上个世纪八十年代,全国24个工艺美术产品大类中,苏州竟然拥有22个,各类花色品种多达3500多个。

  然而不可否认的是,计划经济时代工艺美术产品几乎完全外销的现象,不知不觉中割断了国人与手工艺产品曾经千丝万缕的关联,同时,工业化批量生产的日用品替代手工艺品也成为不可阻挡的潮流,传统手艺及其产品的生存迅速成为难题。“成为奢侈品也许是一些手艺能够获得新生的途径。”苏州市工艺美术学会秘书长邢伟中认为,目前的国内市场已经成为手工艺品最大的消费市场,开始关注传统文化的年轻白领们在经济实力的保证下,正慢慢进入高档手工艺产品消费领域和民间收藏界。

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