我国原始社会玉器造型的主要特点
玉器形体大体都是一些平面体、柱状体的兵器、礼器和一些珠饰、片饰等。具有对称、匀衡、整齐、光滑、实用的特点,器形均为素面,偶尔出现极简单的阴刻线纹。
夏商周奴隶社会玉器造型的主要特点
器形单简练,具有象征性,装饰性,花纹装饰趋于抽象化,向何纹化、平面化共风格与青铜器相吻合,用线蜒劲、流畅、生动自然,能动用勾撒手法在一些表面上琢出很精致的深浅浮雕花纹。 春秋战国玉器造型特点
基本突破礼仪器的形制,创进了精雕细刻生动传神的具高度艺术造诣,精致灵巧作风的新型玉器,较为自觉地运用对称、平衡、排列、紧凑等规律,由平面向隐起,由简向繁方面演变,采用隐起缕空,阴线,单面成双面的雕琢手法,其典型的春秋玉器有玉牌;战国代表作有:玉多节佩(精美绝伦),玉龙首璜,玉兽面纹琮,和阗黑玉带钩(精美玉器)等。
秦汉魏晋南北朝玉器造型的主要特点
汉豪放博大的风俗,在造型、琢磨、镶嵌诸方面都有重大发展,搂空技艺普遍应用,构图打破对称的格局,成功地运用均衡规律,求得变化灵巧效果。大胆应用S形结构(尤其在纫虎身躯上运用广泛和成功,给人以无穷的动态美。)在雕琢手法上,如明人高濂所说:汉人琢磨,妙在双钩,碾法宛转流动,细入秋毫,更无疏密不匀,交接断续,严若游丝白描,毫无滞迹。刚卯上的刻字,其钩字之细,其大小图书、碾法之工,宋人亦自甘心。
隋唐五代玉器造型的主要特点
隋唐玉器形夸张、气韵生动。在琢制手法上大刀阔斧,与当量绘画、壁画、雕塑(石雕、泥塑)风格相一致,发展相吻合。在造型上,人物、动物、重在揭示对象的精神面貌,夸张其形体的突出关键部位,颇有浪漫色彩,不挫法度。在碾琢上,擅用较密集的阴线,装饰细部,类似绘画上的铁线描,有的隐起注重起伏,不加任何刻饰,浑厚自然,气韵生动。出现了金镶玉、金玉互为衬托。
宋辽时期玉器造型的主要特点
宋辽金玉器着力表现对象的内心世界,而且能准确地进行细部刻划,细腻精练,真实自然,故以“形神兼备”概括这一时期玉器的特点比较适合。宋代玉器受绘画影响形成自已的面貌特征,尤其是玉器装饰题材在写实主义花鸟画影响下,出现崭新面貌,适应现实主义方法的缕雕技艺进一步显示出生命力。如这一时期的“玉折枝花饰、花锁”、“双鹤御草饰件”等均达到生活与艺术的高度统一。金石学的兴起,促使古玉的收藏和考证之风萌发,唐创新,宋模古,这是人们对唐宋两个时期不同艺术思潮的总评价。
宋代铭刻玉器的代表作
目前已知的共有十几件,分刻经,刻词两种,北京市文物收藏的“般若波罗密多心经玉勒子”是刻经玉的代表作,该器成八角官状,高5.9厘米,外经营1.5厘米。琢有经文及其经名,译者,纪年,作坊等到16行动292字,字为双钩阴文,楷书,刻工纯熟书法迪劲,是极难得的刻字玉器。
宋代生活气息最为浓厚世俗化倾向最为明显的玉器
玉雕童子,大量为传世品,据其形态大致可分为仿唐代飞天童子、攀枝童子、行走童子、执荷童子舞蹈童子等五大类,其中又以执荷童子形象最为常见。其天真烂漫、生动活泼的造型 ,吉庆祥和寓意,获得了上帝王下至普通市民阶层的普遍青睐。
元明清时期玉器造型的主要特点
与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系,全面继承了前代玉器多种碾工和技艺。并有显著的发展与提高,碾法,突出体量感,并追求工笔画功力,其玉质之美,品种之多,应用之广都是空前绝后。清代碾法,要求严格,规矩方圆,线如直尽园似满月,姿角园润光滑,无论是器物的内膛、侧壁或产痕,足等次要部位也一丝不苟,里外均花费大力气,作工十分讲究,缕空尤其讲究,足以以假乱真,俏色玉各种色泽组合天衣无缝。
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